(...) Comme est belle cette œuvre de Titien inspirée de la Vénus endormie de Giorgione ! Un dais de vert profond met en valeur le joli minois couronnée d'une tresse de la conquête ravissante du jeune duc Guidobaldo qui passa la commande au peintre pour cette œuvre de haulte graisse. La main gauche de la belle repose nonchalamment sur le triangle sombre de sa touffe, le ventre est rebondi à souhait, les seins ont une tendre fermeté juvénile. Les blonds cheveux retombent en boucles paresseuses sur l'épaule droite de la pseudo-déesse. A droite, un jeune chien blanc et roux dort aux pieds de sa maîtresse nue. Le dais de velours émeraude cache la moitié gauche du décor, mais à droite, au fond de la chambre, une jeune enfant s'affaire dans un coffre entrouvert, sous l'œil altier d'une servante matriarcale au chignon relevé. Tout ici n'est que beauté, luxe, calme et volupté.

Soudain, Louis et Auguste Lumière, abandonnant leur arroseur, dirigent leur objectif vers la radieuse nudité de l'italique beauté, et le tableau s'anime.

Les cuisses de la Vénus s 'évasent légèrement. Ses doigts fuselés écartent suavement les fines badigoinces de la vulve encore sèche. Elle porte son index à la bouche et l'humecte franchement. La belle relève légèrement les jambes qu'elle écarte plus largement et fait glisser le doigt humide sur toute la longueur de sa fente. Peu à peu son sexe se gonfle et se gorge du bon sang bien frais de la désirade. En mouvements circulaires, les doigts caressent la boursouflure adorable des chairs irritées. La main droite retient à peine

quelques fleurs roses. Leurs pétales vont glisser sur les seins, sur le ventre tendu pour aller se loger entre les cuisses pâles. La jouvencelle fait doucement tourner le léger bouquet sur l'odorante vulve tuméfiée. Ça y est ! Les premières mouillures envahissent le vestibule, une glaire blanchâtre ruisselle lentement sur le périnée et vient arroser le petit trou du cul brun entouré de quelques poils châtains. Les fleurs s'imprègnent de la liqueur gluante et s'emperlent de filaments semblables aux toiles d'araignée sous l'ondée. La petite amie du duc gémit doucement et s'agite sur sa couche. Elle remonte haut ses cuisses pleines et jette au loin les fleurs souillées et poisseuses de son jus. Elle caresse à deux mains ses fesses immaculées et vient doucettement griffer sa noisette turgescente avec l'ongle de ses pouces.

Éveillé par les soubresauts de la jolie branleuse, le petit chien s'ébroue et, curieux, vient ficher sa truffe brune sur la vulve rose et trempée. C'est légèrement salé aussi entreprend-il de lécher vigoureusement la viande du devant d'une langue experte et modérément astringente. La jolie damoiselle saisit la tête canine dans sa main et enfonce au plus profond le museau souillé de mucus. La langue du chiot s'active sur les parois ondulées du vagin qui se contracte, l'enserre comme un étau, se sphérise et appelle de tous ses vœux un emplissage immédiat et profond.

La petite fille a enfin trouvé dans le coffre l'objet qu'elle y cherchait. Il s'agit d'un vigoureux godemiché d'ivoire, double et pourvu de harnais, qu'elle confie avec vénération à la servante qui s'est déjà dévêtue et dont les embruns mouillent généreusement les amples esclanges. Elle s'approche du lit où elle s'agenouille, s'enfonce soigneusement l'olisbos dans la trappe, le maintient en bonne et due place grâce aux lanières dont elle se ceint et chasse le chien d'une tape sur le flanc. Vénus geint sa déconvenue car l'animal surdoué lui épongeait parfaitement les sécrétions intimes. Elle a un mouvement de répulsion lorsque l'extrémité froide du simulacre se présente à l'entrée de son verger d'amour.

«Ta main, petite! dit-elle dans un souffle.»

L'enfant est coutumière de ces jeux innocents et elle comprend très vite ce qu'on attend d'elle. Elle allonge ses doigts menus et enfonce guillerette sa menotte senestre dans le coquillage velu. Jusqu'au poignet qu'elle a gracile.

A l'intérieur du creuset, elle pianote, ferme le poing, ouvre ses doigts en corolle, décompte les orgasmes venusiens, émeut le col de l'utérus en papouilles digitales.

La maîtresse de Guidobaldo brame son plaisir jusqu'à l'évanouissement. Lorsqu'elle revient à la surface, le long faussaire d'ivoire glisse dans son ventre sismique en va-et-vient souples et la servante écrase

sa vaste poitrine chaude sur le torse rebondi et agité de spasmes de son heureuse amie.

Pendant ce temps, à même le sol, le tendron imberbe se fait reluire le point secret par le jeune chien dont la verge cramoisie pendouille avec véhémence.

C'est alors que le jeune duc revenant de chasse pénètre dans la chambre de sa bien-aimée et, déçu par une bredouillerie de mauvais aloi, se met à bander comme un cerf à la vue du couple lesbien qui se répand sur les draps de satin blanc. Il jette au loin sa dague, se débarrasse de sa fraise, de son pourpoint, déchire son justaucorps, et encule sans rémission la servante qui hennit sous l'assaut. Doublement fouillée par le vit ivoirin et le chibre ducal, elle tente de désarçonner son inquisiteur ; lui s'acharne, en vain, s'arrache du fourreau culier puis, rageur, jette la baiseuse au pied du lit, avec tout son harnachement phallique. Enfin, il se précipite couilles basses, gland en proue, dans l'antre exaspéré de sa belle.

Ah ! Si Monsieur Titien avait connu le cinématographe !
(...)

Extrait d'AUTORUT DU SOLEIL -Michel Debray)

 Variation de Manet : L'OLYMPIA

Zollec est un ami.
Zollec peint dans des cadres qui sont des lunettes de WC, mais ce n'est jamais vulgaire.
Zollec peint des tableaux qu'il enferme ensuite dans des boîtes.
Zollec utilise de la peinture industrielle.
Zollec cerne ses formes de faux plomb de vitrail.
Zollec donne des titres souvent très drôles à ses oeuvres.
Zollec aime les calembours.
Zollec est étonnant.
Zollec connaît l'oeuvre complet de Gaston Lagaffe.
ZOLLEC A DU TALENT !













SON SITE EST VISIBLE ICI : http://pagesperso-orange.fr/zollec.guy.mauvais/

Depuis 1965 date à laquelle je l'ai découvert, j'ai beaucoup défendu Clovis TROUILLE, peintre "iconoclaste" picard.
Je pensais en avoir fait assez mais je découvre il y a peu sur le site ESTIMULOS un poème en espagnol d'Alexandro Puga et cela a relancé mon admiration pour le peintre qui selon ses propres mots n'adhérait qu'à lui-même.

CANTO POUR CLOVIS TROUILLE

La nacre crépusculaire des ongles léonins.
Le masque conçu comme un bourgeon de mousse détaché d'une face captive.
La panthère féroce en contraste parfait avec les seins turgides et les toisons axillaires en fleur.
Les mains diamantines d’une rousse qui paraissent soutenir tout le poids de l'Univers. L'image instantanée de tant d’œuvres magnétisées par la brise de l’irrationnel.
L'orgie des sources lumineuses échauffées par des filles qui s’offrent.
L'orgie du noir incorruptible et la fadeur perpétuelle d’un tyran en retrait derrière les palissades du paradis et de l'enfer comme de grande ligne impressionniste.
Le regard en biais de la pécheresse qui souhaite être transformée pendant un orage de neige en hiéroglyphe de chair splendide.
Le bateau qui sert au rêveur d’instrument de musique.
Le mannequin récemment maquillé qui fait apparaître des cruautés dévoilées.
L'obélisque qui pointe ses crépuscules silencieux vers une séance plénière décorative d’une veines délirante.
Les roses qui hypnotisent.
Les coupes abruptes dans l'architecture de l’inattendu val du « colibri »..
L'exhibitionnisme dans un déraillement ou une pénétration amoureuse à la lumière d'une bougie phallique et  d'un gland qui n'accepte pas de refus.
La vapeur indomptable d'une vulve de nacre.
Les toiles d'araignée endormies par la canicule et les faibles cieux où balancent les palmiers.
Le calme cabinet des magiciens.
Clovis, le peintre des rêves inachevés, des noirs  procédés de la soie invariable, des diadèmes d'amandier, des serpents qui ornent la promenade.
Clovis montre le secret de l'origine du monde enfermé dans un regard égal à lui-même et qui n’est jamais tout à fait le même

 Alejandro Puga - LE LIVRE AMOUREUX
Traduction libre par Michel Debray

 
Le baiser du confesseur

Stigma Diaboli

Rêve claustral

Mes funérailles

Le confesseur

D'origine espagnole, Maria Amaral est née le jour de Noël 1950 à Buenos-Aires. Comme ses parents, elle connaît l'exil de l'Argentine en 1967 et se réfugie en France.

"L'expressionnisme allemand, Munch, Van Gogh, la période bleue de Picasso et surtout Käthe Kollwitz ainsi que les grands peintres latino-américains tels que Guayasamin, Siqueiros, Rivera, Carpani, Lam, seront la première source d'inspiration quant à la technique et au mode d'expression. Loin des mouvements esthétiques des années 70, mais proche de la réalité insupportable que vivent les êtres, elles s'attache à décrire l'âme latino-américaine, ses racines, ses métissages, ses souffrances." Selon sa biographie.

Après une période initiatique d'apprentissage où elle se nourrit de différentes influences, elle se lance magistralement dans le portrait, puis reprend à sa façon nerveuse et lyrique le thème de la tauromachie. Sans doute influencée par sa propre vie, elle peint des couples fusionnels, où les membres de l'un appartiennt souvent à l'autre. Dans la même veine, Maria Amaral montre des danseurs de tango, à la fois hiératiques et sensuels.

Maria Amaral

Jenny Saville est née à Cambridge en 1970.
Je l'ai découverte en faisant des recherches sur la toile de Courbet : L'Origine du monde, et cela tombe fort à propos car il y a une évidente parenté avec l'oeuvre du maître d'Ornans.
La peinture de Jenny Saville est forte, pleine de chair et de sang. Contrairement à ce que profère un critique, elle ne sent pas la mort, mais la vie, dans ce qu'elle a de plus organique, de plus biologique. Les infirmières, les sages-femmes, les gynécologues me comprendront.
Les amateurs de femmes rondes, fortes ou obèses aussi.
Bref, Jenny Saville est à l'ample ce qu'Egon Schiele est au sec, au maigre. Autrement dit, un maître.
Chapeau bas.